摘要：我國(guó)民族音樂(lè)的發(fā)展歷史悠久，是我國(guó)藝術(shù)文化的精華所在。在流行音樂(lè)中融入民族音樂(lè)元素，不僅有助于促進(jìn)我國(guó)傳統(tǒng)文化的延續(xù)，也有助于推動(dòng)流行音樂(lè)的發(fā)展?；诿褡逡魳?lè)元素融合視角出發(fā)，深入分析流行音樂(lè)民族化的發(fā)展趨勢(shì)，對(duì)于促進(jìn)流行音樂(lè)的健康發(fā)展具有重要的現(xiàn)實(shí)意義。

　　關(guān)鍵詞：民族音樂(lè)元素;流行音樂(lè);民族化;發(fā)展趨勢(shì);

　　20世紀(jì)后期以來(lái)，我國(guó)許多流行音樂(lè)領(lǐng)域的創(chuàng)作者開(kāi)始在民族音樂(lè)中尋找靈感。自此，我國(guó)現(xiàn)代流行音樂(lè)在發(fā)展過(guò)程中逐漸以傳統(tǒng)審美精神與情感為出發(fā)點(diǎn)，不斷開(kāi)發(fā)中華民族的豐富音樂(lè)資源。同時(shí)，在流行音樂(lè)與民族音樂(lè)逐漸實(shí)現(xiàn)深度融合后，流行音樂(lè)的民族化發(fā)展趨勢(shì)已日益明顯。

　　一、流行音樂(lè)的民族音樂(lè)元素

　　(一)民族聲樂(lè)元素

　　民族器樂(lè)、戲曲元素、詩(shī)詞歌賦等都屬于民族音樂(lè)的范疇，從古至今，中國(guó)的音樂(lè)歷史源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，它們起源于民間，被廣大民眾口口相傳，深受人們的喜愛(ài)。流行音樂(lè)和民族音樂(lè)在曲目類型方面有很多的重合點(diǎn)，這也讓它們相互結(jié)合，在如今的流行音樂(lè)中不乏民族音樂(lè)元素。中國(guó)的民族音樂(lè)曲目多樣，擁有著各自獨(dú)特的藝術(shù)特點(diǎn)和音樂(lè)魅力，這些經(jīng)歷了代代相傳后,在民間得到了高度認(rèn)可。當(dāng)今音樂(lè)界，流行音樂(lè)占有著半壁江山，但是流行音樂(lè)歸根結(jié)底也沒(méi)有徹底脫離民族音樂(lè)的創(chuàng)作元素，許多歌手從民族音樂(lè)中獲取創(chuàng)作靈感，這也是流行音樂(lè)發(fā)展的必然趨勢(shì)。周杰倫在當(dāng)今樂(lè)壇有著舉足輕重的地位，他創(chuàng)作的《青花瓷》曲調(diào)溫柔委婉，可以說(shuō)是中國(guó)風(fēng)的經(jīng)典之作，是華語(yǔ)樂(lè)壇不可多得的經(jīng)典作品。無(wú)獨(dú)有偶，鄧麗君的《又唱瀏陽(yáng)河》也充滿著民族聲樂(lè)元素。

　　(二)民族樂(lè)器元素

　　中國(guó)的古老樂(lè)器種類多樣，最古老的有編鐘、古箏、磬等，較早一些的也有琵琶、笛子、二胡等。這些古老樂(lè)器具有各自獨(dú)特的藝術(shù)特色，音色多樣也使得它們擁有著不同的藝術(shù)表現(xiàn)力。在流行音樂(lè)的演奏過(guò)程中，引入一些民族樂(lè)器元素，能夠使流行音樂(lè)更加豐富多樣，實(shí)現(xiàn)民族音樂(lè)和流行音樂(lè)的絕佳融合，中國(guó)早期搖滾的創(chuàng)作人王勇，堅(jiān)持在音樂(lè)中引入民族音樂(lè)元素，歌曲《往生》中運(yùn)用了古箏、柳琴等，實(shí)現(xiàn)了古典與流行的完美結(jié)合。王勇充分發(fā)揮了流行音樂(lè)的創(chuàng)作優(yōu)點(diǎn)，讓民族音樂(lè)獨(dú)特的表現(xiàn)力徹底地發(fā)揮出來(lái)，讓傳統(tǒng)和流行完美地結(jié)合起來(lái)。笛子和蕭展現(xiàn)了一種充滿時(shí)尚氣息的唯美，在音樂(lè)創(chuàng)作中激發(fā)了音樂(lè)的表現(xiàn)力和渲染力。除了笛子和蕭，二胡、古箏、揚(yáng)琴等樂(lè)器也具有濃重的古典特色，具有豐富的表現(xiàn)力，與現(xiàn)代樂(lè)器合作使用時(shí)，可以完美實(shí)現(xiàn)傳統(tǒng)和流行的結(jié)合。以流行歌曲《我只在乎你》為例，該歌曲運(yùn)用了多種混合樂(lè)器進(jìn)行創(chuàng)作，其中也包含了很多民族樂(lè)器，比如，揚(yáng)琴、二胡和排簫等。

　　(三)戲劇曲藝元素

　　在我國(guó)的音樂(lè)史上，戲曲的種類多樣，高達(dá)幾百種，每種戲曲都擁有其獨(dú)特的藝術(shù)特色。戲曲所擁有的獨(dú)特的藝術(shù)韻味促使現(xiàn)代藝術(shù)家們將戲劇曲藝元素融合到流行音樂(lè)的創(chuàng)作當(dāng)中，實(shí)現(xiàn)藝術(shù)上的推陳出新。秦腔和黃梅戲的有機(jī)融合創(chuàng)造出了《浣紗女》和《吼秦腔》等膾炙人口的藝術(shù)作品，蘇州評(píng)彈的曲調(diào)溫婉動(dòng)人，體現(xiàn)了江南人的柔美風(fēng)情，運(yùn)用到《蝶戀花》中，再加上川劇曲調(diào)的融合，更加體現(xiàn)了戲劇曲藝的藝術(shù)氣息。隨著當(dāng)前社會(huì)的快速發(fā)展，數(shù)碼電子產(chǎn)品的普及，加之藝術(shù)文化多元化，流行音樂(lè)逐漸趨于大眾化，所以為了尋求音樂(lè)上的發(fā)展，在流行歌曲中融入戲劇曲藝元素成為發(fā)展的必然趨勢(shì)，經(jīng)典作品如劉歡的《情怨》，該歌曲融合了滿滿的京調(diào)氣息，京調(diào)韻味和流行元素的完美融合，使得聽(tīng)眾難以分辨是京劇還是流行音樂(lè)。無(wú)獨(dú)有偶，再比如蔡國(guó)慶的《大碗茶》和《北京的橋》都融合了京韻的曲調(diào)，在體現(xiàn)京劇風(fēng)格的同時(shí)也不乏流行元素。從現(xiàn)代流行音樂(lè)的發(fā)展趨勢(shì)來(lái)看，戲劇曲藝元素的融合可能不是一種必然趨勢(shì)，但是對(duì)流行音樂(lè)的發(fā)展依然會(huì)起到一定的推動(dòng)作用。

　　二、流行音樂(lè)民族化的發(fā)展歷程

　　從20世紀(jì)末至今為止，流行音樂(lè)的發(fā)展開(kāi)始遇到瓶頸期，這使得流行音樂(lè)的創(chuàng)始人開(kāi)始將目光轉(zhuǎn)向傳統(tǒng)民族音樂(lè)，創(chuàng)作了一大批融合了民族音樂(lè)特色的流行曲目，使得民族特色成了當(dāng)代流行音樂(lè)的一個(gè)重要特色?，F(xiàn)如今，中國(guó)的流行音樂(lè)從審美情感、審美精神兩個(gè)方面出發(fā)，推動(dòng)現(xiàn)代流行音樂(lè)的發(fā)展，充分地開(kāi)發(fā)和利用傳統(tǒng)民族音樂(lè)的潛力和價(jià)值。中國(guó)社會(huì)接納流行音樂(lè)是流行音樂(lè)發(fā)展的重要前提，20世紀(jì)初西方音樂(lè)開(kāi)始由上海傳入中國(guó)，西方音樂(lè)以爵士樂(lè)為代表，由此展開(kāi)了民族音樂(lè)向流行音樂(lè)發(fā)展的完美藍(lán)圖。李錦暉先生是當(dāng)代流行音樂(lè)的創(chuàng)始人，開(kāi)啟了中國(guó)流行音樂(lè)現(xiàn)代化的開(kāi)端，五四運(yùn)動(dòng)加之好萊塢歌舞和爵士樂(lè)的傳入，對(duì)中國(guó)的傳統(tǒng)音樂(lè)帶來(lái)了極大的沖擊，上海作為最早出現(xiàn)流行音樂(lè)的城市，是中國(guó)民族音樂(lè)和流行音樂(lè)相互融合的見(jiàn)證者。之后，周璇又帶動(dòng)了民歌在流行歌舞劇上的快速發(fā)展，開(kāi)啟了音樂(lè)發(fā)展的新篇章。她的音樂(lè)風(fēng)格獨(dú)特，將西洋曲調(diào)融合到民族音樂(lè)中，開(kāi)創(chuàng)新的唱法，她的演唱風(fēng)格偏向于自然柔和，實(shí)現(xiàn)了傳統(tǒng)民歌唱法到流行唱法的完美過(guò)渡，對(duì)中國(guó)音樂(lè)的發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。

　　改革開(kāi)放至今，經(jīng)過(guò)人們的不懈努力，中華民族將以全新的面貌走向世界。在此期間，藝術(shù)家們創(chuàng)作了許多折射社會(huì)現(xiàn)狀的藝術(shù)作品，在一定程度上向世人展現(xiàn)了當(dāng)時(shí)的社會(huì)風(fēng)氣和社會(huì)形態(tài)。中國(guó)流行音樂(lè)的民族化也開(kāi)始了從“西北風(fēng)”到“民族風(fēng)”的轉(zhuǎn)變，陜北地區(qū)的民間曲調(diào)就是我們所說(shuō)的“西北風(fēng)”，是中國(guó)流行音樂(lè)發(fā)展的一個(gè)重要的里程碑，“西北風(fēng)”的興起對(duì)當(dāng)代流行音樂(lè)的發(fā)展起到了很大的推動(dòng)作用。當(dāng)時(shí)的音樂(lè)大環(huán)境出現(xiàn)了嚴(yán)重的模仿行為，這時(shí)流行曲目的出現(xiàn)漸漸打破了這一格局，實(shí)現(xiàn)流行曲目和民族曲樂(lè)的完美融合。比如，《信天游》的曲調(diào)就摻雜著陜北民歌和流行元素，膾炙人口的《黃土高坡》便是西北風(fēng)和流行音樂(lè)相互融合的產(chǎn)物，從而產(chǎn)生了一種新的音樂(lè)形式。

　　三、民族音樂(lè)元素融合視角下的流行音樂(lè)民族化發(fā)展趨勢(shì)

　　(一)民族調(diào)式曲調(diào)的應(yīng)用

　　我國(guó)民族調(diào)式曲調(diào)的內(nèi)容主要包括宮、商、角等，在它們身上可以體會(huì)到一個(gè)民族的特色和藝術(shù)文化氣息。音樂(lè)本身的特征在創(chuàng)作音樂(lè)的過(guò)程中可以通過(guò)音階的排列結(jié)構(gòu)來(lái)體現(xiàn)，在流行音樂(lè)的創(chuàng)作過(guò)程中，較多地?fù)诫s了具有民族特色的調(diào)式，讓音樂(lè)貼近生活，體現(xiàn)了我們的民族特色，拉近了音樂(lè)、生活和文化之間的關(guān)系。民族音樂(lè)所特有的擊打聲，在現(xiàn)代社會(huì)的霓虹燈下，顯得越發(fā)振奮人心，讓我們實(shí)現(xiàn)時(shí)空的穿梭，與古人共曲一首經(jīng)典的歌詞。在很多流行歌曲的創(chuàng)作過(guò)程中，民族樂(lè)器和歌曲的有機(jī)結(jié)合成就了無(wú)數(shù)膾炙人口的優(yōu)美歌曲，民族樂(lè)器所獨(dú)有的曲調(diào)配上優(yōu)美復(fù)古的歌詞作曲，充分利用了民族調(diào)式曲調(diào)的優(yōu)點(diǎn)，在現(xiàn)代音樂(lè)快速發(fā)展的沖擊下，實(shí)現(xiàn)現(xiàn)代樂(lè)器與傳統(tǒng)民族樂(lè)器的完美配合顯得愈發(fā)重要，相互融合的創(chuàng)作手段成就了一首首動(dòng)人心扉的優(yōu)美樂(lè)曲，體現(xiàn)了現(xiàn)在音樂(lè)十足的表現(xiàn)力。民族音樂(lè)正在以一種獨(dú)特的姿態(tài)，十足的沖擊感走進(jìn)音樂(lè)發(fā)展的歷史中來(lái)。不同的歌曲是在不同的創(chuàng)作背景下完成的，因此，它們也具有獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格和歌曲內(nèi)涵。從如今的發(fā)展來(lái)看，民族調(diào)式可以成就動(dòng)人心弦的音樂(lè)，也可以充分體現(xiàn)一個(gè)民族的文化和氛圍。