一、尋找《繞圈集》

大約是2003年間我在為撰寫博士學(xué)位論文而收集資料時(shí)，在《二期抗戰(zhàn)新歌初集》一書中一篇題為《中國(guó)新音樂(lè)運(yùn)動(dòng)之史的發(fā)展》的文章里讀到了這樣一段話：

“一九二九至一九三一年前后，是新音樂(lè)運(yùn)動(dòng)的最苦悶時(shí)期。黎錦暉父女的‘音樂(lè)’就發(fā)展到肉麻的‘東西’了，所謂藝術(shù)的歌舞隊(duì)，其實(shí)是以肉腿為號(hào)召的淫蕩的跳舞集團(tuán)，而‘葡萄仙子’也發(fā)展成為‘妹妹我愛你’和‘毛毛雨’了。而研究西洋音樂(lè)的專家們卻找不到出路在苦悶著了。他們（北方以黃自為代表，南方以陳洪為代表）都主張用西洋音樂(lè)代替中國(guó)音樂(lè)，來(lái)發(fā)揮中華民族的特性。他們抨擊著舊的中國(guó)的音樂(lè)，另一方面又抨擊著新傳入中國(guó)的金元國(guó)家的舞樂(lè)（Jazz音樂(lè)即爵士音樂(lè)），但是他們卻看不見群眾，只原封不動(dòng)的把西洋音樂(lè)搬過(guò)來(lái)。結(jié)果，對(duì)于他們的理論，人們是毫不關(guān)心似的，大眾沒(méi)有可能吸收他們的歌曲，而他們的正義感，他們愛祖國(guó)的熱情卻要他們把音樂(lè)交給大眾，結(jié)果除掉矛盾苦悶之外，沒(méi)有第二條路好走。這充分表現(xiàn)在陳洪的‘繞圈集’里面，音樂(lè)家們覺(jué)得自己是在‘繞圈’了，到頭來(lái)還是原來(lái)那一點(diǎn)！”[1]

整篇文字核心內(nèi)容在于討論“新音樂(lè)運(yùn)動(dòng)”的歷史發(fā)展，時(shí)值抗戰(zhàn)進(jìn)入到最艱苦的階段，其中對(duì)黎錦暉“時(shí)代曲”乃至其兒童歌舞音樂(lè)的尖銳指摘已不足為奇，對(duì)所謂“研究西洋音樂(lè)的專家”的批評(píng)也時(shí)常在一些攻擊“學(xué)院派”音樂(lè)家的文字當(dāng)中司空見慣，唯有一點(diǎn)引起了我的極大興趣，即文中提到的陳洪先生的《繞圈集》。這還是第一次看到這份史料線索，憑直覺(jué)，我意識(shí)到這可能是陳洪先生的論著或文集。聯(lián)系到抗戰(zhàn)時(shí)期一些新音樂(lè)工作者對(duì)陳洪《戰(zhàn)時(shí)音樂(lè)》一文的批判，而這本早于《戰(zhàn)時(shí)音樂(lè)》一文問(wèn)世的《繞圈集》同樣遭到了批評(píng)，我預(yù)感到如果能使這本《繞圈集》重現(xiàn)于學(xué)界，對(duì)陳洪的研究將會(huì)具有非常重要的意義。我于是在就學(xué)的中國(guó)藝術(shù)研究院的圖書館開始查找這本《繞圈集》，但研究院圖書館卻沒(méi)有本書索引。此后我先后拜托朋友或?qū)W生到國(guó)家圖書館、上海圖書館、中央音樂(lè)學(xué)院圖書館等重要圖書館查找此書，均一無(wú)所獲。幾年來(lái)，我還先后請(qǐng)教過(guò)幾位深有影響的老一輩學(xué)者，但答案均是對(duì)此并不知曉。對(duì)《繞圈集》的查找工作因?qū)W位論文的寫作以及畢業(yè)后繁忙的工作而不得不擱置下來(lái)，但《繞圈集》這三個(gè)字卻時(shí)常會(huì)在我的頭腦里“繞來(lái)繞去”，難以釋懷。

2007年10月，中國(guó)藝術(shù)研究院音樂(lè)研究所李巖研究員告知我，南京師大將舉行陳洪先生的學(xué)術(shù)研討會(huì)，其間還會(huì)編輯出版陳洪先生的文存。我于是再次想到了《繞圈集》，并希望文存編輯者能夠找到這本“神秘”的集子。李巖也對(duì)我?guī)状翁峒暗摹独@圈集》產(chǎn)生了極大的興趣，于是決定認(rèn)真查找此書。

大約10天后，南京師大出版社負(fù)責(zé)陳洪先生文集的責(zé)任編輯宗琦女士打電話興沖沖地告訴我一個(gè)好消息：《繞圈集》真的找到了！我當(dāng)時(shí)在電話里也是大喜過(guò)望。原來(lái)，李巖通過(guò)赴滬查閱資料的南京藝術(shù)學(xué)院碩士研究生朱曉紅，在上海圖書館找到了這本塵封了半個(gè)多世紀(jì)的珍貴史料。與宗琦掛了電話后，我隨即又撥通了李巖的電話，很興奮地與李巖在電話里就此事又聊了半天，因?yàn)檫@本縈繞筆者心頭幾年的《繞圈集》終于被善于發(fā)掘史料的李巖給“淘”出來(lái)了。在得到李巖和宗琦的同意與建議后，我決定為此寫篇文章，于是便及時(shí)地看到了由宗琦快件寄來(lái)的“翻拍版”的《繞圈集》。

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